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我仔细地在看那些壁画，越看越惊奇。
秦深在旁却叹了一声：“如果不是我们来到二战时期，这些壁画也许根本就看不到。恐怕过不了多久，上面凹地又会被一场彻底的大流沙所吞噬。
我一边看壁画一边说：“这些洞窟里的建筑恐怕至少已有四千年以上的历史。”
秦深虽深谙此道，但四千年历史仍令他不信：
“你就凭这些残缺不全的壁画，更何况颜色这么鲜艳，如果不是在这里看到，我不细看也许都会认为它是几年前画上去的。”
我从土墙上又刮了一些沙土，用手电仔细观察了一会估计应该没错，就在远古时期，人们就是用彩石研磨成粉，以此在岩石、墙壁、陶器上来绘制图案。
太古宇宙时期这里应是一片海洋，后来经过地壳运动，“远古南天山海洋”和“远古昆仑海洋”闭合消亡，形成了古塔里木板块随后才逐渐形成这片盆地。
从沙石硬土上的远古沉积物与颜料的润侵程度来大致分析，壁画绘图的时间与土墙修砌的时间应该是在同一时期。
也就是说建筑刚修好不久就在上面完成了这幅作品。
秦深惊讶道：“从前发现的那一具有着3800年的楼兰美女古尸那不是也有可能曾在这居住过？”
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我向他点了点头，仅从时间上来看倒是可以同意他这个看法，而且这里所用的原料比莫高窟用的又不知好了多少倍。
从壁画的颜料中可以大致看出所作的年代。
其实中国最早就是用“丹青”二字作为绘画的代名词，“丹”指朱砂，“青”指的就是青金石。
就在莫高窟藏经洞被发现的那一天起，各界也在探寻这些颜料历经千年而不变色的原因。
后来，对壁画颜料进行分析发现矿物颜料主要有石青、朱砂、土红，另外也用了藤黄、胭脂及贝壳粉等，那时古敦煌的颜料制作技术就已居世界领先水平。
敦煌文书《三界寺一切入藏经目录》里记载有唐末宋初时，有一位施主曾来这里供奉很多物品，其中就有一种从西域进口的白色颜料，它很细腻，可用于壁画的打底，而且不易发黄。
但是后来又出现了一个谜团，那就是这些大量的颜料究竟会来自哪里呢？
那些颜色在古代很多都是自己做的，别说古代，就是晚到清末民初一些绘画大师很多颜料都是他们自己加工的。当然，即算是现在也有一些手工艺人都是自己去四处寻找岩石研制自己的家传秘方。
后来有人就在敦煌一个叫三危山深处找到了一个大型的古代颜料矿，那里数十个五颜六色的矿洞布满了大大小小的山头，人工开凿的痕迹清晰可见。
比如说有一种土黄色岩石在壁画里就可以大量作为颜色鲜艳的金粉来使用，虽历经上千年的风雨剥蚀依然鲜艳如初。
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尽管全世界最早都是用矿物质颜料作画，但是以一个完整的矿物质绘画体系留存下来的却只在中国。
秦深听后不禁咋舌，阴森笑道：“也许就凭我们发现的这个壁画，也能轰动世界。”
我问他当初在西南山区发现的那个山洞壁画时，他又忍不住摇了摇头。
摇头时，他却问：“如果这个真是楼兰时期的洞穴，那么它们的历史岂不是就如那具古尸一样长？”
我也只能摇头，这个问题一时间是真没办法回答他。
这时并不很大，其他人都在四处找寻。
我正说话间，见前面不远地上是一些低矮起伏的流沙，上有细小如旋涡般小孔，我知那底下可能是个沙漏般的坑洞，忙喊一声也来不及。
格桑梅朵与翁达以及另一日军竟先后踩空向下滑去。
凑近看时，只见下面是一个倾斜较大的斜坡，深有五六米，底下全是堆积的黄沙，几人被埋了大半个身子正在挣扎中。
下面的空间好像很大，就如一个天然洞穴。
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大家陆续滑了下去，随后将陷入里面几人一一拽了出来。
我往四下里一照，里面比我想象中又不知大了多少倍。
这时，我们凑近谈起了一个急不可待的问题，那就是食物和水。
黎文青望了望洞穴四处说：“这地底下应该会有暗河，可就算找到了暗河也找不到食物。你们看下一步该怎么办呢？”
秦深无奈中，却又装出不以为然：“以前来这里曾听驼队里的人讲过，这下面确实应该会有很大的一片海，如果能够找到它，就不用担心水和食物了。”
一旁的翁达觉得挺新鲜：“这荒漠里都是沙土，怎么可能有海呢？”
格桑梅朵从来没离开过高原，就问秦深：“这地下的海也和地上的海是一样的吗？”
这一句让秦深愣了愣，他想象了一下说：“也许是一样的吧！茫茫大海，无边无际……”
格桑梅朵根本就不信他：“你就慢慢的去想象吧，这鬼地方，还无边无际？”
这时，大家说归说，但一想到水和食物，一时之间竟不知在这是走或是留……