《寄生虫》的后期是在韩国做的,制作人员都是韩国人,非要特地跑到bj做后期显然不方便,这一点在向广电提交合拍申请时就说明了,而且也获得许可。
就像之前拍摄的其他作品那样,江川还是自己剪辑《寄生虫》,这也算是二次创作,虽然比较辛苦,但能保证拍摄效果得到最终落实。
片子剪出来以后,江川很满意,自我感觉不仅仅拍出了原作的精髓,某些方面还有所超越。
剪辑的过程也是反复观摩衡量的过程,他与中美日韩的演员都合作过,对比他们的表演其实挺有意思。
首先是中韩的演员基本都是科班出身,王洛丹是bj电影学院表演系的,王千原是中央戏剧学院表演系的,都来自大陆影视顶尖学府。
宋康昊看上去像野路子出身,实际上当年就学的是釜山经商大学放送演艺系,但只读了一年就去搞舞台艺术了。
李政宰高中毕业后就开始打工,因为相貌英俊而进入演艺圈,但为了磨砺演技,二十四岁时还是报考了东国大学话剧电影系,并最终以硕士学位毕业。
李英爱本科学的是德语,但研究生学的却是演艺理论,接下去还要读这个专业的博士。
这段时间在家待产百无聊赖拍孕妇写真的金喜善,虽然没有参与这部电影拍摄,但江川对她的情况也比较熟悉,当年是从中央大学映画系毕业的,学的也是表演。
正因为都是科班出身,所以中韩演员的表演无论再怎么放松,内行都能在其中看出某种程式化的东西,也就是所谓表演痕迹,而中韩的影视表演风格本来就有些虚夸,于是就更加明显。
相比较之下的美日演员,情况则正相反,就像漫画界的主力人物基本都是低学历一样,曰本男女明星也基本由低学历人士组成,如果是少年少女团体出道,那就有可能连初中都没读完。
像福山雅治这样高中毕业的就已经算是不错的,小栗旬、山田孝之都是中学没毕业就出道了。
米国的情况也差不多,江川接触过的演员里威尔·史密斯高中毕业,竟然是学历最高的,斯嘉丽、基努·里维斯都是辍学进入的演艺圈。
不过基努·里维斯中年后去补了一张高中毕业文凭,也算是励志故事。
好莱坞也不乏娜塔莉·波特曼、梅丽尔·斯特里普、朱迪·福斯特这样的高学历明星,但都不是学表演的,所以总体情况和曰本差不多,诸如安吉丽娜·朱莉、查理兹·塞隆、汤姆·克鲁斯、莱昂纳多·迪卡普里奥等等大家耳熟能详的巨星,基本都没读过什么书。
但有意思的是无论是漫画界还是演艺界,美日的总体成就都明显高于中韩,表演也更加自然,有点近乎本色演出,反而看上去更有演技的样子。
这未免有点令人尴尬,难道演戏这行当野路子才是王道,越是专业训练越糟糕,一个个演员都被训练傻了?
好像不是这么回事,江川不认为是教育的问题,而是美日高度工业化以及产业规模化的结果。
影视在有规模的工业机制下可以实现流水线造星,商品丰富了竞争也就更加激烈,最后能够脱颖而出的往往是天资特别优异的佼佼者。
货比货的最终结果当然也是市场选择的结果,所以十年八年出一个誉满全球的巨星不奇怪,这是早晚的概率问题。
其实几年后大陆娱乐产业渐渐开始工业化,也出现了类似情况,陆小倩老师目前的在校学生,譬如扬幂、扬洋、张晓斐等等基本是学校走出来的最后一批佼佼者,再后来出身科班的成功者寥寥无几。
谷</span>届时三十岁以下的所谓演艺、歌唱明星通过综艺选拔基本实现工业化生产,跳过了长期专业培训过程,已经开始出现连小学都没毕业的流量明星。
韩国也有类似状况,年轻一代追求成名之路,科班训练早就已经不是必备条件,更加便捷成功的是公司包装出道。
这显然是发展阶段问题,差不多就是所谓历史进程,看清这个趋势就该明白以后再排队去考艺校未必还能有光明前途,除非在这个过程中被资本留意到。
这些显然不是江川需要操心的,他现在已经是用资本造星的人。
他更该操心的是《寄生虫》的后续工作,接下来最关键的是电影配乐,影片还在拍摄时他就已经决定继续聘请詹姆斯·纽顿·霍华德。
两人去年曾经合作过《我是传奇》,效果很好,詹姆斯还曾经为《风月俏佳人》、《亡命天涯》、《金刚》、诺兰的《蝙蝠侠》系列、以及《饥饿游戏》系列配乐,水平值得信赖。
之所以没有请韩国音乐人,是因为这部电影大部分故事发生在富人家,为了表现超现实的浮华感,江川决定大量使用西方古典音乐,尤其是华丽的宫廷乐,詹姆斯驾驭这些更得心应手。
詹姆斯根据江川的要求早早就开始了准备工作,而后到首尔工作了一个月,十一月中旬完成了配乐。
配音方面江川选择了原声,所以王洛丹和王千原重返首尔,像斯嘉丽在《蓝色是一种暖色调》里说日语一样,由专门的老师在录音室一句句现场教,最终出来的效果完全以假乱真。
十一月三十日,经过一年多筹备、前后不到四个月的制作,《寄生虫》全部完成了。
所有演出、摄制人员聚在江川的别墅里,外送了高级自助餐进来,庆祝收工之余现场看了成片。
虽然都参与了制作,但大家还是被惊艳了,如同玩了几个月泥巴后,突然看到了自己完成的精美瓷器。
宋康昊尤其激动:“这是我演过的最好的电影,超乎之前的想象,甚至可以说是目前我见过的最好的韩国电影!”
他似乎忘了编剧、导演江川以及两个主演王洛丹、王千原都不是韩国人,配乐也是米国人詹姆斯。
不过这些谁说了都不算,根据广电的立项,《寄生虫》是中日韩合拍的作品,这一点丝毫也不能含糊,不但在大陆上映得过审后取得的公映许可证上得这么标注,就是赴戛纳电影节也得如此报备。
接下去江川把韩国的发行工作交给了拍摄合作方samgeoripictures公司,要求尽量定在零九年五月底上映。
那时候正好参加完了戛纳电影节,算是趁热打铁,之前江川的两部获奖片都是这么操作的。
同时他将影片也交给bj凌霄影视,尽快送广电审核。
他自己则带着《寄生虫》,于十二月一号回到了东京。