此番来到威尼斯的，除了剧组外，万年还带着公司给配的翻译服装宣传人员。当然，最重要的，还有公司的商业主管，为的就是在影展上接洽一下美国的电影发行商，把《升级》卖出去的同时，扩展一下合作范围。
房间里，万年大裤衩子大背心，一副小流氓打扮，坐在窗边向外望。客厅边上挂着一身西装，他嫌太热，懒得穿。
“咚咚！”
敲门声响起，万年隔着猫眼一瞅，正是白白胖胖的徐昊峰。
这老哥也是很有个性，没带中山装，也没带西装，就是polo衫配西裤，一副中学老师的打扮。好险没跟陆涛似的把领子立起来，不然没人受得了。
公司也愁得慌，你就是不爱打扮，也得穿点好的啊！
毕竟是电影节的红毯，你穿的隆重一点，也显示对电影节的尊重。
西装红毯宣传照，长裙艳压摆pose，这都是多少年的老规矩。来了人家的地头上，还是得尊重一下人家的传统和礼仪。
明星来电影节，作用就是吸引媒体的眼球。影展靠着明星来吸引媒体，明星靠着影展来提升逼格，双赢！
但是呢，徐昊峰压根没带什么西装，丫提着个小行李箱就来了，里头除了背心裤衩就是两件同款式的黑白polo衫，活脱脱的死宅习气。
无奈之下，服装师就东找找西看看，好不容易给徐昊峰找了件比较庄重的休闲西装，总算没让丫穿着半袖上红毯。
虽说跟别人一比显得特怂特不着调，但总归比原来强点。
“啥事，徐导？”
“准备出发呗，咱们还得上红毯！”
······
当晚，威尼斯电影节正式开幕。
万年去了柏林，又来了威尼斯，这两趟的红毯上似乎都没什么大明星。
这届电影节的红毯无聊之极，从头到尾不到一个小时。记者们在电影节上关注的焦点，除了争奇斗艳的女明星，便是来此的好莱坞大腕。
但是这次，他们估计很失望。
柏林那是没办法，天气寒冷，即便是主席跪舔好莱坞，人家大腕一般也不会在开幕式上出现。
可威尼斯不一样，气候宜人，市场也不像柏林那么清淡，按理说应该会有不少来参加电影节的好莱坞明星。
但是呢，这届偏偏就冷清的够可以，乔治克鲁尼是开幕式红毯上仅剩的大咖，算是最后的遮羞布，再往下就是赤裸裸的没落之势。
不过，今年的威尼斯影展被普遍评价为马可穆勒任期内成绩最好的一届，甚至连一向对影展苛刻的意大利本土媒体，现在也一路绿灯，交口称赞：无论是对将要来到影展的各路星光，还是选片本身的质量和丰富多样性，68届片单看起来都令人无可挑剔。
而乔治克鲁尼来捧场，很大的原因也是他所执导的《总统杀局》被选为了开幕式影片。
他近几次参加电影节，几乎都顶着自编自导自演的头衔。在好莱坞已经名利双收，表演有佳作，制片有眼光，似乎就剩下捧个“最佳导演”来完美其电影生涯。但克鲁尼大帅逼的魅力和他的导演功力实在不成正比，看着那些豪华演员阵容制作班底，真是一次次期待然后一次次失望。
而现场的华人明星也不少，有担任地平线单元评委的贾科长和他新婚媳妇赵滔，《桃姐》等华语竞赛片剧组，当然还有来卖片加吹牛的《白蛇传说》。
《桃姐》讲的是一个保姆和少爷的故事，据说是取材于取材自香江电影监制李恩霖与家中女佣情同子母的真实故事。
这个剧组的人跟万年都挺熟，男主角华仔，女配角秦海陆，导演还是跟万倩合作过的许安华。
红毯上，万年倒是没好意思去闲聊，只是约好了在之后的晚宴上见一面，聊聊天。
今年的威尼斯红毯完全没有异国他乡的氛围，走了半程，几乎全是华语电影人，感觉特别亲切。
国外的电影节，跟国内的几个奖相比，大概就是春节联欢晚会和公司年会的区别。
一个是纯粹看乐呵，大家伙热热闹闹看完电影，高高兴兴的喷一喷，闹一闹，最后把奖一发，也就散场了。
而国内的颁奖礼，尤其是金鸡百花华表这几个奖，就跟公司年会一样，领导们觉得特放松，气氛特好，可是参会的底下人就觉得特不是滋味，跟耍猴似的。
《升级》和《倭寇的踪迹》的首映在7号，场次还算凑合，毕竟公司上次过来抱走一个影后奖杯，此次还有欧陆地头蛇mk2辅助，在本地也算是小有牌面。
在电影首映之前，必然要进行的就是采访和宣传环节。
在mk2的协商和辅助之下，公司顺利约了不少媒体，准备给徐昊峰以及万年来个专访，也算是在本地宣传一波。
没想到，第一家来采访的居然是个法国媒体，问了不少东西，什么精神内核啊、拍摄经过啊，对于这一套东西很是熟练。
这让徐昊峰有点受宠若惊，跟贾科长虽然是同年，但他属于那种大器晚成的类型。
贾科长当年靠着《小武》扬名欧洲的时候，徐昊峰还处在迷茫期。面对贾科长和王晓帅这拨人，他心里崇拜得不行，不仅因为他们是全校女生的偶像，还因为他们拍的东西具有反抗电影制片厂制度和传统电影模式的色彩。
隔了十多年，他才拿出了自己的第一部作品。结果上来就能入围国际电影节，自然感觉内心激动。
虽然不是主竞赛单元，但是也算不错了。第一次嘛，有这个表现就算烧高香了。
其实吧，《倭寇的踪迹》能入围威尼斯电影节，除了一些相熟电影公司的推荐之外，最大的原因还是马可穆勒这个老爷子。
他热爱汉文化，看到华语片动不动就泪流满面；他疯狂地迷恋李铵、姜闻、贾科长等人的作品。华语片近年在各大国际影展几乎颗粒无收的形势下，仍能在威尼斯电影节受宠，跟他的厚爱不无关系。
在他看来，《倭寇的踪迹》这部电影就突出的对武侠和功夫进行了深度的思考，以现实主义纪录下功夫的形式，并且展现过招的策略性和技术性，实际上就代表了华语电影的创新和蒸蒸日上。
当然，你不能指望一个脑残粉能说出什么坏话来。在他看来，《白蛇传说》还是国内电影的翘楚呢，这你上哪儿说理去？
至于万年，那个记者见了他，倒是很诡异的嚎了两声，“汪汪汪！”
这货迷糊了一下，还以为记者是在卖萌。后来想了想才明白，丫说的是man，万年的姓。
法兰西记者老哥很激动，万年毕竟是柏林电影节史上最年轻的影帝，在巴黎的知名度不低，《登堂入室》在法国公映的时候也引起了一批文艺青年的兴趣。
当初，mk2在引进这部电影的时候，引用了不少诸如《电影手册》等当地媒体的评论，都是相当大幅的报道，评价也都大多偏向正面和夸赞。
从那个时候开始，万年的名字就开始伴随着法兰西老表们销魂的浪叫，开始在欧陆上传播。
此时，在欧洲范围内，万年也算是小有名气，不少文艺青年知道了这个年轻演员，并期待着他的下一部作品。
据记者说，此时在巴黎，除了梁佳辉的屁股之外，就是万年的胸，这是亚洲男演员给法兰西人民留下的最深刻印象。
面对热情记者老哥的胡言乱语，万年也只能呵呵一笑。
几个意思？爷们又不是卖身的，演技没印象，就记住胸了？
咱又不是大密密，不准备发展那么多的肉体粉！
丫还挺委屈···
得亏公司的宣传人员还算有节操，除了当年获奖的时候吹过一波演技之外，后面就没动静了。
要是换了别的经纪公司，此时听到自家艺人靠着肉体征服欧洲老爷们儿，那必然得在国内吹一波牛逼。
“亚洲十大性感男星”之类的。
估摸着，法兰西那帮人也有西方的传统尿性，分不清亚洲人的长相，所以只能从屁股和胸分辨不同的演员。
所以啊，虽然法兰西老哥吹的天花乱坠，恨不得以身相许，万年还是感觉巨膈应。
感觉自己跟成人片演员似的，人家都不在乎你演技和表现如何，就看胸够不够大···
也不知道梁佳辉对自己的屁股在法国扬名立万这件事怎么看？以后有了机会可以问问。
而面对期待自己新作的记者，万年也只能呵呵一笑。
总不能说自己这趟来就是为了卖片加薅羊毛吧？那也太损坏自己在影迷心中的印象了。