牛剑南查看太清宝鉴的空间里，韩老骗子他们挖地道时，顺手挖出来的七件宋代瓷器。
窝草！怎么只剩下三件了？
难道太清宝鉴喜欢的吃瓷土？
他只感觉到意识一痛，自己的意识居然被踢出了太清宝鉴。
牛剑南愣住了，原来太清宝鉴是有意识的，不是一件死物。
他不可能就此放弃不进空间了，自己的所有宝贝家当，都还在空间里面呢！
接着试了好几次，在意识里面苦苦哀求：太清大大哥，我诚心诚意地认错，我以后痛改前非，绝对不说太清大大哥吃土了。
这时候，太清宝鉴传出一股意识画面：
当时全部裹成泥巴团的七件瓷器，泥巴去除后，是五块碎片和两个有点歪扭的酒杯。
太清宝鉴将五块碎片凑在一起，就成了一个长流有点缺，肚子有点瘪的“双管枪”，就是长嘴执酒壶。
现在经过了宝鉴的修复，酒杯不歪扭了，酒壶的长流也不缺，肚子也不瘪了，显示出没有进窑前的标准器型，展现出器型最完美的那一刻的本来面目。
牛剑南从宝鉴里取出执酒壶，拿在自己的手上一看，居然是个钧窑的豆青釉窑变六瓜棱长流执壶！
他连忙用力地揉了揉自己的眼睛。
真的让人难以置信，这居然是钧瓷！
是“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的钧瓷！
这件钧窑六瓜棱长流执壶，高二十三厘米，口径十二厘米，足径十厘米。
此执壶撇口，直颈，六瓣瓜棱式椭圆腹，肩部是长曲流，另一侧是扁柄，圈足露香灰胎，通体施青绿色釉，蚯蚓走泥纹，釉面有细密开片，釉质均匀，胎质细腻，确实是色彩斑斓，变化多端，美轮美奂的令人为之痴迷。
他将酒壶收入空间里，又取出一个酒杯，这个杯口呈八瓣瓜棱形。
高四点五厘米，口径八厘米，足径二点八厘米，杯壁极薄，敞口，曲壁，腹底内收，斜腹，圈底露出香灰胎，杯子通体施青绿色釉，釉面有细密开片，釉色变幻莫测，胎质细腻，蚯蚓走泥纹。
豆青色的钧釉在烧制的过程中，由于高温会出现开裂现象，而且，古代窑炉的温度不够稳定，不好控制，只能凭借烧窑师傅的长期经验。
在古代恶劣的条件下，残次品很多。
牛剑南判断那个墓主人，肯定是一个手头拮据的爱酒之徒，所以买了残次品过过瘾。
刚好一个执酒壶，两个酒杯，正好一壶浊酒，两人对酌。
钧窑作为中国古代五大名瓷之一，以色彩斑斓，窑变著称。
北宋钧窑做到窑变可控，蚯蚓走泥纹只是其中的特征之一，用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽等等。
初期的钧窑，有一个很显著的特点，就是香灰胎，颜色较浅，胎质细腻，釉色素雅。
钧窑瓷器需要两次高温烧制，而且是以窑变著称，它的颜色是自由流动，变幻莫测的，所有颜色都可以在钧窑身上发生。
所以成品后会带来万般变化，造就每一件钧窑，都是世间独一无二的孤品。
牛剑南决定以后要善待韩欣怡，让她多吃几只麻辣虾，多买几件衣服。
因为她的陪嫁实在是太厚重了，一百万华夏币，一把帝国双刃中的“天之斩蛇刀”，和三件豆青色窑变的钧瓷，妥妥的无价之宝。
现在这三件钧瓷上宝光内蕴，根本就没有生坑货的土腥味和特征。
全部都有自然的包浆，全世界的鉴宝高手都发现不了，它们居然是刚从坟墓里挖出土的生坑货。
生坑一般是指刚从地下出土的古董，风化氧化严重，腐朽干枯，没有当时应有光泽的古董。
熟坑一般是指生坑的古董，长期人为盘玩“提灰”后，不再“吐灰”，包浆恢复光泽的古董。
传世品一般是指，一直流传于世，根本就没有入过土的物品，是有根有底子孙后代，传承有继的物品。
牛剑南觉得自己已经膨胀了，立下一个心愿。
准备去几个瓷都名窑，自己去找多找几个名窑，多搞几个当时朝代被砸碎的残次品瓷片，搞几车回来，然后自己修复了，当做家里的生活用瓷。
想想看，家里摆着几套金丝楠木，小叶紫檀，海南黄花梨的家具，桌子上摆着，全套汝、官、哥、定、钧，康雍乾的菜盘，饭碗，汤盆等……
牛剑南这时候，已经陷入重度臆想症，嘴角快要流出口水来了。
也不知道韩家一大家子人，当时是不是心如刀割，因为，泥巴显然是他们刻意裹上的。
……
在一千多公里外的西江省华夏瓷都，韩老爷子在瓷都的乡下，租了一个农家院子。
韩老爷子正坐在院子外的木椅上放风，右胳膊打着石膏，吊在脖子上。
韩继宗和韩光荣正在院子里的地底下，当勤劳的土拔鼠，满身泥土的挖地道。
懂《鉴地诀》和《摸金密要》的韩老爷子，判断院子底下有墓道，可以一箭双雕，借墓道当地道，又能顺便挖点宝。
韩老爷子突然鼻子痒痒，打了一个喷嚏，嘴里下意识说了一句：
“谁他妈在背后念叼我？”
然后愁眉苦脸地喃喃自语道：
“列祖列宗啊！你们为什么要骗至孝子孙的我，居然留下祖训说，三国刘备的义子刘封的坟墓里，有天大的宝贝。我们一家三代花了整整一个月，才在锦城市凭着地图找到坟墓，好不容易打开了坟墓，里面除了一个脑袋一把骨头，就只剩下一根长满铁锈的粗铁棍，其他什么宝贝都没有，这算是天大的宝贝吗？”