虽然在七十年代中期之后，女性复仇的电影逐渐的减少，特别是在进入到八十年代之后，西方政坛掀起一股保守主义，对包括女权主义潮流在内的自由派力量展开抵抗和反击，女权主义浪潮逐渐的跌入低谷。
但是女性复仇片依然不断的上映，就像是前两年的西片挑情劫，神勇女煞星，上一年的夺命飞凤，
“我也是觉得有些单薄了，这不是让你给出点主意。”于仁态可没有吃下去的心情，他干脆把手里的筷子放下看着陶建军。
“其实我觉得这样的设定有些太过于模式化和雷同，其实不如女主角是刚刚的从监狱里面放出来。”
陶建军看到于仁态剧本的时候，脑海之就有了一个想法，他把锅里面的最后一口肉塞进了嘴里面，咀嚼着的同时也放下了筷子。
“从监狱里面放出来？罪犯吗？”
于仁态没有想到，陶建军竟然给女人安了这样一个身份，要知道这样的复仇电影，女性越是柔弱，越能在后期展现出强大，也是通过这种反差，增加电影的爽点。
“对，因为诱拐儿童，判处十三年徒刑。”
陶建军点了点头。
“女主角在二十岁的时候因为诱拐儿童而被判刑，十三年来在监狱里面认真服刑，而且热情的帮助每一个需要帮助的狱友，狱友们都称她为亲切的金子。”
这部电影是很简单的一部关于女人复仇的故事，陶建军曾经看过很多关于女性复仇的影片，但是也不得不赞叹这部电影之中故事的推进。
漂亮的金子是在十九岁那年以绑架幼儿罪遭到起诉入狱，自首，供述，一切表明她的罪有应得。
而在出狱之后，散发着光芒的金子又变成另外一种容颜，她开始浓妆艳抹，开始一步步地实施自己精心筹备十三年的复仇计划。
伴随着金子出狱后对死去的男孩的忏悔，还有她在之前狱友的帮助下一步步的完成目标，整个的事件也开始明朗起来。
十三年前的金子意外怀孕，在白老师诱导下生下孩子并与之同居，同时也被白老师洗脑成为了帮凶，他们绑架男孩索要赎金，说钱到手就放人回去，但白老师嫌男孩吵就将他杀死。
被警察发现后，白老师金子女儿来威胁金子替他顶罪。
影片前的大半部分狱中密友占据了较大篇幅，金子如何的开启复仇计划，如何帮助狱友脱困，还有她仿佛天使般散发着光芒照耀了阴暗的监狱。
同时与狱友的剧情也交代了金子“亲切”背后的“黑暗狠厉”，完全是由现实和回忆交叉进行的。
蒙太奇的拍摄手法，主人公和白老师、主人公与狱友，时间和空间的跨越，准确的描述了主人公现在的状态、内心的活动与过去的心理经历。
而从白老师妻子出现开始，整个复仇计划的伏笔开始显现，她竟然也是金子曾经的狱友，甚至还在出狱后设计嫁给白老师，多年来忍受白老师的虐待，实则为了金子的复仇在铺路。
当白老师因为吃了有毒的饭菜而被绑在椅子上之后，整个故事的高潮才算是正式的开始，一个手机上的挂饰，竟然牵连出了众多的受害者。
电影的主题在这个时候整个发生了变化，它不单单的是女主的复仇，而是逐渐的演变成群体的事件。
其实正义的评判一向是很难的，动机、手段、结果。而这三个点都很重要。在这里众人的动机是为了严惩凶手，给死去的小孩一个公道。
但是在手段上，却动用了私刑，每个人都要亲手手刃凶手。从抽签决定顺序，再到每个人进入房间解决真凶，整个的氛围不但黑暗阴森，滴血的刀，脸上的血污，一桶的血，都具有很轻的视觉冲击力，而在一个正常的社会中，这样的私刑，虽然看着很爽，但是明显的又是非正义的。
虽然结果里面真凶得到惩罚，但是整个事件来看，到底是不是正义，就很难界定了。
“以恶制恶。”听了陶建军大概的讲述，于仁态双眼充满了光芒，口中喃喃的说道。
这样的一个故事，虽然是以女性复仇来展开的，但是到了最后，真正讨论的则是变成了人性，甚至涉及到一个核心，就是法与情，这完全的是于仁态开始那个剧本所不能比拟的。
陶建军提供了故事的大概，至于内容的填充，那就是于仁态自己的事情了。
跟于仁态分开，于仁态迫不及待的去补充剧本，而陶建军则是因为一个电话回到了公司。
“怎么样？”
在中国星的会议室里面，李宽站在陶建军的身边问道。
在会议室里面除了他们两个人，还有一对中年夫妇带着一个小女孩，很明显的是一家三口。
陶建军的目光都在小女孩的身上，这个小女孩大约五六岁的样子，扎着两个小辫子，微微有些婴儿肥的小脸蛋，双眼皮，看着不但十分的可爱，还有着一股的灵动劲，甚至对于陶建军来説还有些眼熟。
“陶先生，我家珮琳从小就喜欢表演，唱歌跳舞都可以，在幼稚园里面经常上台演出，还参加过社区关爱老人的演出活动。”
小女孩的母亲看着陶建军一直盯着自己家的闺女，在旁边急切地说道，同时轻微推了小女孩的胳膊一下。
“珮琳，赶快叫叔叔，给叔叔唱个歌。”
“不用不用。”陶建军连忙的摆摆手，自己只是看一下而已，又不是什么选秀活动。
“小朋友，你叫什么名字呀。”
其实在一进屋看了几眼，陶建军就有些认可这个眼熟的小姑娘。
这个年纪的小女孩，遇到别人这样看她，这样的场面，一定会躲藏或者紧张，但是现在的她却瞪着眼睛看着自己，一点也没有畏惧生人的样子，这是难能可贵的。
“叔叔好，我叫关珮琳。”小女孩看着蹲在他面前的陶建军，脸上露出一个甜甜的微笑。