提升扩音器功率方法有很多种。
最简单的就是克莱尔兄弟擅长的拼凑堆叠，一套pa设备系统不够，那就再加一套上去。
但是这种做法带来的问题和很多，堆叠太多设备上去不仅让系统变得复杂，还容易让线路承载超出上限。
因为他们技术水平不错，所以通常能够使用杂乱无章的线路获得极致的音响效果。
但是从克莱尔兄弟的反应看来，他们也同样有着上限,若是超过了就很容易引起线路着火。
这种安全隐患是乔尼无法接受的。
他可不能允许披头士面对四五万人表演时，发生火灾事件，就算有办法将这种概率降低，他也不会冒险去使用。
试想一下，要是发生了线路着火事件的话，就算没有造成人员伤亡也肯定会被媒体大肆报道。
这对以后演唱会的负面影响不可估量。
“没有其他办法了吗？”乔尼询问克莱尔兄弟。
吉尼克莱尔想了想说：“若是有更大的放大器,我们应该可以达到你的要求。”
“没错！我们需要功率更大的放大器。”罗伊克莱尔同意道。
“那可就难办了。”
乔尼知道放大器的重要性，不过阿美莉卡的放大器是以晶体管为主，它的功率却提升不上去。
除非去苏联那边找人专门制造真空管放大器。
尽管距离晶体管的发明已有20年，但1960年代最可靠的大型放大器仍然是真空管设计，其中每通道提供50w的单元即被认为是“巨大的”，而每通道能够提供100w的单元则被认为是“工业级的”。
在当时，大多数音乐会扬声器系统都非常简单。
基本上使用同一型号的多个扬声器（通常排列成一列），或锥形扬声器和号角的组合（分别处理低频和高频）组成。由于任何给定的扬声器都难以提供超过三到四个八度音程的清晰度和低失真，因此这些系统无法称之为高保真度。
所以需要一种将信号分成多個频带的方法，这些频带可以由单个放大器更有效地处理，然后以令人愉悦的方式重新组合。
苹果旗下的pa公司们正在努力实现这一目标。
乔尼曾向他们提出了一种音响系统方案，采用4通道的方式，将信号分成低音、中低频、中高频和高频部分。
如此就能降低单条线路的负载,且让整个音响系统功率得到极大提升。
根据“克莱尔兄弟”的研发人员计算，这种4分频系统的总音频功率至少能够达到20，000w，堪称世界第一大功率超级pa系统。
尽管他们是由家用高保真电子管放大器供电,却依旧能够突破到前所未有的高度。
专家们评估后报告说：“但是想要满足四五万人现场演出,估计还是力有未逮。”
“若是加上堆叠技术呢？”
乔尼记得自己曾在后世看过一篇pa技术发展报道，上面提到在1970年代初,现场演唱进入了地面堆叠pa系统的黄金时代——之所以么称呼,是因为当时低频扬声器放置在地面或舞台上，中音和高音扬声器堆叠在它们上面。
恰好“莱克尔兄弟”擅长堆叠技术。
也正因为如此，他们才获得了苹果娱乐公司的投资。
“分频系统”加上“堆叠系统”这两种pa技术后，相信功率增幅肯定比2x2还要大得多。
pa研发技术人员听从了乔尼的建议，进行简单的技术验证后，得到了许多关键数据，同时证明了这种“异想天开”的pa技术行得通。
于是迅速开始着手制作超级pa系统，必须能够满足五万人以上现场演唱会的需求，且保障使用过程中的安全性。
许多早期的大型pa都是基于老一代的扬声器型号，例如altec“剧院之声”系列，从小型a8到流行的a4和大型a1，这些型号更多地用于电影院和剧院。
但是要超越前人，那么他们就不能选择这种老式扬声器了。
经过一番讨论后，克莱尔兄弟决定使用jblprofessional公司开发的换能器（锥体和压缩驱动器），这家公司的悠久传统可以追溯到1945年。
jblprofessional公司在1947年推出了包括d130型号在内的15英寸锥体，这是4英寸音圈的第一个商业用途，其变体在十多年内仍就在生产中。
它们还在1954年推出375型，第一个带4英寸振膜的商用压缩驱动器。
不过以上尺寸都无法满足需求,于是“克莱尔兄弟”公司决定向jblprofessional定制超大型号的压缩驱动器。
“时间上还来得及,就是没有办法验证它的真实效果。”
罗伊克莱尔向乔尼汇报说，他们找不到五万名观众来帮忙检验这套超级pa系统的功效，所以只能保证它能够正常运行而已。
“没关系，到时候我们准备好两套系统，若是实在不行就换回分频pa系统。”
乔尼也没有在一棵树上吊死的打算，当然得要做好b方案以备不时之需。
处理完超级pa等事情，苹果公司所有人都进入了进展工作状态。
此时乔尼反倒感到浑身轻松了下来，反正他自己只需要把握大方向，底层的细枝末节就都丢给其他人去做。
若是琼哈里斯也被安排上工作后，那么就轮到他无所事事起来。
“难怪老板们都喜欢给员工找事情做！”乔尼看着周围忙碌的景象，心中有种说不出的愉快感。
他在四处转悠了一圈后，回到自己办公室寻找事情来做，最后在大堆文件个人简历中，翻找看看是否有自己“认得”的未来歌手。
“嗯？”乔尼发现自从跟戴夫范朗克签约后，有不少民谣歌手将自己简历投到苹果唱片公司，似乎想要在这边碰一下运气。
那些足够优秀的民谣歌手早已被大公司给抢先签下，剩下的自然是不那么优秀，或者本身有着各种缺陷的歌手。
这些歌手跟戴夫很熟悉，也许还经常在一起打牌。
得知戴夫被乔尼看中签下来后，歌手们心里也会有各种想法，肯定觉得自己并不比戴夫差，为何他能够被签下来，他们却一直都无人赏识。
于是民谣歌手们纷纷将自己简历投过来。
苹果唱片公司已经从中筛选过一遍，放在这里的基本上都是有点水平的歌手。
只不过公司经纪人不太敢冒险把人签下，因为根据公司内部规定，经纪人需要负责自己歌手的销量成绩。
若是多次签约却达不到等级要求，就会影响经纪人自身的年终奖金。
乔尼自己肯定没有这方面限制，但他也不会随便乱签人，而是根据记忆从中挑出好几个遗珠。
其中在这些简历就包括有以后会大红大紫的杰克•艾略特、让•雷德帕思(jeanredpath)、彼得•亚罗(peteryarrow)。
其中彼得•亚罗就是“彼得、保罗与玛丽组合”（peter，paulandmary）中的成员，既然在这些简历中看到他，那么其余两人应当也不难找。
果不其然，乔尼一个电话就把保罗和玛丽的资料找到。
其中玛丽确实把简历投到苹果唱片了，不过她在第一轮就被刷下来了。
理由很简单，在琼贝兹大红大紫后，所有唱片公司都在以她为标准去寻找下一名民谣女歌手。
从长相特征来看，她很像《阿甘正传》里的女主珍妮。
在舞台上很吸引观众的目光，在民谣城俱乐部中算是有一定的名气。
金色长发的玛丽虽然长得漂亮，可是偏偏歌喉独特，跟琼贝兹那种甜美声线截然不同，走得也不是相同风格的路线。
而且她自身缺陷也大，所以得不到业内人士青睐。
至于保罗•斯图基(paulstookey)人长得不算英俊帅气，却是个非常诙谐幽默的脱口秀谐星，他的段子里自然少不了音乐的元素。
此外，保罗斯图基还擅长模仿许多声音效果、
比如他常模仿的冲马桶声音就令人叫绝，几乎能以假乱真，让人误以为这是舞台音效。
但是保罗长相可以做谐星，却无法让他做一名成功的歌手。
彼得则完全不同了，他人是长得很不错，却没有足够好的歌喉跟其他人竞争，或许能够后天培养提升，但是这得要花大量的时间成本。
总而言之无论是彼得、保罗还是玛丽，这三人都有各自的优缺点，单独上台表演都不会有让人眼前一亮的感觉。
“确实如此！”乔尼觉得这些评价都很公允。
不过要是把他们组合成三重唱，再加上一些优秀的民谣歌曲。
这三人就会成为一支a级乐队了。
“毕竟他们翻唱的《五百英里》确有独到之处，其本身创作能力也不差，组合起来就能互相弥补各自的缺点。”
乔尼没有考虑太久，马上给公司艺人部打电话，让他们尽快把三人给签下来。
打算通过一段时间培训后，将他们组合成三重唱乐队一起出道。
“给他们定什么级别？”
乔尼仔细回忆了一下，peter，paul&mary是60年代最受欢迎的三重唱组合，后来的几十年也证明了这一点。
“彼得、保罗和玛丽”是音乐历史上生命最长久的团体之一。