纵观有明一代官窑，宣德青花、成化斗彩是明代官窑生产最优制品之一。 宣、成二窑所处时期，亦是明官窑中最为辉煌的两个时期。 宣德仿北宋汝、钧窑器，成化仿南宋官窑器标志了当时御厂具备了高超的制瓷技艺。 宣德官窑仿宋官窑器，不是刻意仿真，而只是仿其大意。 但通过仿制提，也高了制瓷工艺水平，繁衍了新的瓷器品种。 清代雍、乾时期烧制的仿宋官窑器，明显受宣、成二窑的影响。 如宣德官窑利用微量的钴为着色剂，烧成的天青色仿汝器。 利用低温熔块铅质釉，作成洒蓝釉仿宋钧窑器。 其天青釉和洒蓝釉，与汝釉和钧釉相去甚远。 但前者在清雍正时期，变成著名的天青釉。 后者在清乾隆时期，演变为炉钧花釉。 这可不简单，比如雍正天青釉，这可是十分著名的雍正单色釉作品中十分重要的一种。 没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷。 纵然仅纯净一色，却不输于“浓抹淡妆”，这就是单色釉。 大美至简，却并不简单！ 单色釉又被称为“一色釉”、“纯色釉”或“一道釉”。 由于瓷釉内所含化学成分的不同，不同种类的单色釉瓷器，烧成后会呈现出不同的单一色泽。 单色釉瓷器以其质地迥异的胎体，和美不胜收的釉色，曾经在我国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。 以釉色作为装饰，是瓷器工艺中最早的装饰手段，早在东汉就出现了。 至清代，更集大成，形成了绚烂多彩的单色釉品种，成为景镇官窑的四大名瓷之一。 清代单色釉的烧造，尤以雍正时期最为鼎盛，其品种之富、水平之高均达到了历史顶峰。 雍正青釉，以微量铁为呈色剂。 这是我国最古老最传统的，曾经一度占主导地位的色瓷釉。 这种釉色，宋代龙泉窑烧制的青釉器，已达到了高度水平。 以后逐渐衰落，康熙时烧制的仿龙泉青釉瓷器，才又重新提升青釉的地位。 雍正青釉在康熙的基础上，质量进一步得到提升。 这一时期的青釉瓷，达到完全成熟阶段。 其青釉烧造，已能达到相同器物色泽一致的程度，而且是高成品率。 可以说，其青釉瓷制作技术，达到历史最高水平釉色。 其质汁细润，釉色匀净苍翠。 依色调深浅不同，可分为豆青、冬青、粉青色豆青色最深且浓； 冬青色泽稍浅，青中泛绿； 粉青色泽浅淡，青中泛粉白色。 釉面温润致密，光洁平整。 纹饰为印花、刻、划装饰，纹饰细腻清晰。 雍正时期的单色釉器，大致可以分成几类。 红釉系，有铜红、金红和铁红之分。 铜红釉，又称霁红，是以氧化铜为呈色剂，在1300℃左右的高温还原焰气氛中烧成。 这种釉色对于烧造温度和窑内气氛的控制，要求极严。 所有铜红釉是历来是单色釉中，烧成难度最高的品种。 明宣德以后，铜红釉的烧制几乎失传。 到了康熙时又有了恢复和发展。 至雍正，这种名贵而难度极高的釉色，才达到了最成熟的阶段。 雍正时期烧制出华丽幽静，失透深沉，呈色均匀的霁红器。 之前陈文哲全名仿制过所有红釉瓷器，但是，他仿制的还是不全。 这一次研究到了雍正单色釉，陈文哲干脆补全。 就不如铁红釉，又称矾红、珊瑚红釉。 这种釉色可是瓷器之中的一个大类，而之前陈文哲就没有放过。 矾红是以氧化铁为呈色剂，在低温氧化气氛中，烧成的一种微带橙黄的砖红色釉。 雍正时的珊瑚红器，釉层薄透而均匀，有明显桔皮纹，色调沉着，光润精美，呈现出富丽堂皇，精致典雅的宫廷气象。 最出名的就是清雍正时期，景镇窑出品的珊瑚红釉盘。 雍正单色釉，除了蓝釉、红釉是珍品之外，最大宗的应该就是青釉瓷器。 青釉系，有以铁为呈色剂烧造的高温青釉器。 再就是以铜为呈色剂，烧造的中温青瓷。 前者有粉青，冬青和豆青之分，颜色由淡而渐深。 后者有孔雀绿、瓜皮绿、翡翠绿和松石绿等，尤以后两种为贵。 这个陈文哲之前在烧制绿釉瓷和红釉瓷的时候，涉猎过。 高温青釉瓷器，是历史最为悠久的单色釉品种，历代俱有名品。 但只有到了雍正，窑师们才真正成功地掌握了青釉的烧造技术。 雍正青瓷色调清新柔和，质地光润如玉，意境幽远，气质高华。 而这都是从宋代官窑青釉瓷器上发展起来的，当然，清代肯定继承了明代的技术。 而明代的技术，肯定是来自元代、宋代。 这就是传承，像是之前的蓝釉瓷器。 最早，最出名的肯定是元代的霁蓝釉，但是明代的蓝宝石釉也十分出名。 那么到了清代就不行了？肯定还行啊。 比如雍正的单色釉作品之中，就有蓝釉系。 这个蓝釉之中，有霁蓝、天蓝、天青之分。 霁蓝，是一种含百分之二左右的氧化钴的失透釉。 在高温还原焰中烧成，色相沉稳肃穆，均匀滋润，釉面有明显桔皮纹； 天蓝釉则是一种，含氧化钴在百分之一以下的高温釉。 这种釉面细致匀净无开片，玻璃质感强，发色柔和淡雅，清新隽永，宛如雨后之蓝天； 天青釉比之天蓝釉更浅，色相呈淡蓝中微现青绿色，粉嫩柔和，似是仿宋汝釉而来。 自宋迄明代有作者，至康雍集其大成，幽隽淡永兼而有之。 这就是清代雍正时期，最主要的几种单色釉。 当然，其他的也有，比如黄釉系，仿宋釉系。 特别是仿宋釉系，有仿宋五大名窑器及仿龙泉器。 其次还有炉钧釉，这为雍正窑创烧，乃是仿烧宋钧釉的一种窑变花釉新品种。 因是在低温炉中两次烘烤而成，故称。 其釉面肥厚莹亮，釉内结晶体呈深浅不一的红、紫、蓝、绿、月白等色，自然流淌，交融激荡。 种种原因造成宋代名窑诸色釉器，自古便是收藏家们极其推崇的，各朝各代全都极力仿烧。