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第一百五十六章 等待(1 / 1)

她深吸了一口气,静静等待死亡的到来。  20秒…  30秒…  有些晕…  一分钟…  好困…  渐渐地…辛小凤感觉…呼吸需要自主意识来帮助。  死神来了。  她尝试动了动自己的腿,还能动,但已经不是随心所欲了。  一分半…  腿没有知觉了,但意识还在。  辛小凤看到天花板上的白炽灯,它散发着诱人的光线。  左眼眼睛已经完全闭上,意识也逐渐消散。  那被她遗忘已久的求生欲突然来袭!  辛小凤表情有些痛苦,用尽全身的力气却只能微微晃动自己的脑袋。  她贪婪地呼吸着!仿佛要带走什么!哪怕是一点点氧气…  两分半…  脑袋时不时会猛烈撞击一下身下的铁床,发出咔咔铁响。  镜头里,辛小凤已经丧失了表情管理,时而木讷、时而发笑…  脑袋彻底晃不动了…  双眼的视线已经凝固。  辛小凤什么都看不见,也听不见…  只能感觉到自己越来越微弱的心跳。  呼吸…变得极其艰难…  随着肺部里的气最后一次排出,喉咙因为自然的生理反应,发出了一道窒息的吸吮声。  最后一次心跳后…电仪表上的弧度已经绷成了一条绝望的直线…  辛小凤的体温也逐渐下降。  “咔!”

李秋白的嗓音在扩音喇叭里发出,所有工作人员一拥而上!  柳思思没有注射麻醉剂,她赶紧解开自己的锁链趴到了赵小刀的床边。  “小颖!小颖!没事吧?”

柳雨菲也火速从执行室外跑来!  “小颖!”

她们明知道是演戏,注射死刑是假的,但心中依然会恐惧。  怕这是真的,怕小颖真的再也醒不来。  “麻醉已经生效了,让她好好睡一觉吧。”

李秋白心疼地看着赵小刀,身旁帮赵小刀注射麻醉剂的大妹子抹了抹眼,替她解开铁链,擦拭那些触目惊心的针眼。  “大家辛苦了…咱们杀青了。”

李秋白转身对大家说着。  电影顺利杀青,可在场的人都被这样凝重的氛围带入了,完全没有想要欢呼庆祝的心情。  都守在赵小刀身边,等她醒过来。  “这要多久啊?”

柳雨菲有些担心,问大妹子。  “只注射了半小时的量,应该马上就能醒。”

得到这样的回答,柳雨菲心里的石头也放下了。  可是半个小时过去了,赵小刀还在睡…  一个小时后,还没醒!  所有人都慌了!  李秋白突然想到了什么,大喊道:“快!送医院!”

叫了救护车,众人马不停蹄的跟随去了医院!  某医院,抢救室外。  “这…怎么回事啊?”

李秋白也没想到会出现这样的状况,来不及想太多李秋白的心思全都在抢救室里的赵小刀身上。  “我没想到…她会这么演。”

柳雨菲掏出一盒洋烟,递给李秋白一根。  “菲姐,我自己来。”

最近不怎么抽烟的李秋白也破例点上了。  “她这种演戏模式,太危险了。”

柳雨菲哪里看不出来,小颖这样的演戏模式,就是传说中的体验派!  有专业人士归纳,演戏法则,分为好几种流派。  有表现派、本色派以及体验派。  还有很多很多其他流派,但在电影表演方式当中,主要就是这三种流派。  墨国剧作家、戏剧理论家布莱希特认为的表现派,是戏剧演员不应当和角色合为一体,而应当和角色保持一定的距离,并对自己所扮演的角色作出评价,故称之为“表现派”。  表现派强调‘离间’,最初是用在话剧、舞台剧表演上。  这是和其他流派最大的区别,也是布氏和斯氏理论的最大区别。  因为布莱希特不是从剧本色的立场来阐述剧本,而是从社会立场来加以阐述。  他认为:“观众并不是邀请来沉浸到情节中去的,也不是被情节赶到这儿,又驱使到那儿。”

他认为观众应当有自己的眼光,对戏剧情节进行判断、评述,并以冷静的态度对待角色。  “问离”是一种使观众跟舞台上表现的事件保持距离的表演技巧。  的目的是,消除舞台和观众厅之间的魔力”,不制造特殊环境氛围,演员也不是用奔放无羁的热情来煽动观众的情绪,也不用炽烈动人的表情来抓观众的心神。  这点在电影中也同样试用。  不让观众如痴如醉地.沉浸于戏剧之中,消极被动地跟着戏剧人物沉浮,而是主动积极地参与创作,清醒理智地关注社会、评价人生。  本色派就比较好理解了,举个很简单的例子。  李秋白前世里的现象级喜剧《爱情公寓》里的曾小贤,演员陈赤赤就是本色出演。  而后他演其他电影或者电视剧,都有曾小贤的影子,这怪不得观众有刻板印象,因为他本人的戏路就是这样,演什么都像曾小贤,演什么都是在本色出演。  好在观众喜欢曾小贤,代入起来也自然,他本人也许意识到这一点,所以就没有想法子脱掉这个标签,反而依靠这样的形象观众缘越来越好。  刚才柳雨菲跟李秋白讲到了体验派。  这恰恰和表现派截然相反!  也是大部分新演员,容易上手的方法。  这种方法,深受斯坦尼弗拉斯基戏剧表演理论影响。  斯坦-尼斯拉夫斯基要求消灭演员和扮演角色之间的距离,达到演员的内心和形体要与扮演的角色;有机统一。  演员在舞台上真正地生活,而不是‘表演’。  因为他要求演员和其扮演的角色的思想、情感、精神生活完全一致,所以称之为‘体验’艺术。  斯垣尼斯拉夫斯基对演员正确体验角色的主张是:“要在角色的生活环境中,和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有序地,像活生生的人那样地思想、希望、企求和动作。”

斯垣尼斯拉夫斯基还认为,创作的目的远远不止于此,还要求:  “演员应该在每个角色中,在每一个演出中,不仅创作出角色的精神生活中有意识的部分。还要创造出无意识的部分;亦卿最堑要的、最深邃的、最诚挚的部分”。

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