正式拍摄开始后，柴崎秀明就成了剧组里事务最繁忙的人。 藤原圭本想帮忙，但是作为编剧，对导演工作指手画脚难免会引发反感。于是拍摄现场的时候，藤原圭只是在一旁观看，纵使是和柴崎秀明不同的想法，也抱着胸在一旁不发一言。 但是事后，藤原圭把自己写的一份分镜头剧本交给柴崎秀明，柴崎秀明打开看一眼后，有些惊奇：“藤原老师，这是你写的？”
“嗯。”
藤原圭点头，并补充道：“因为我写作有一个习惯，是先会在脑海中幻想一个画面，然后才会写成文字。”
创作分镜头剧本是导演的工作，分镜头剧本相当于是画面的解说词，这个地方什么场景、什么景别，采用什么特技，配什么音乐，都要写清楚。 先写好分镜头剧本，正式拍摄的时候就直接按照它来拍，提高效率。 “正式拍摄的时候不用按照我的来拍，这只是拿来让你做参考的，来节省你的时间，还是主要以你的想法为准。”
藤原圭说道。 “好的，我回头看看。”
柴崎秀明说道。 一开始柴崎秀明没有特别放在心上，没多久，他打算写一段情节的分镜头时，忽然在一段对话台词那里有些卡住了。 他抽了两根烟，或许是过于疲惫的缘故，脑子里总是没有办法相出一个与剧情相匹配的画面，这时手一抖，烟灰不小心落在旁边的一份资料上。 柴崎秀明看了一眼，发现是藤原圭写的分镜头剧本，于是把烟掐灭，抱着放松大脑的念头拿了起来，随便翻开一页。 一开始只是随便看看，翻得很快。主要是不觉得藤原圭能写出什么实用的分镜头剧本来，但是翻着翻着，逐渐放慢速度。 很专业啊…… 柴崎秀明有些吃惊，随后便翻到了刚刚卡壳的地方，看藤原圭是怎么写这一段的分镜头的。 看过之后，柴崎秀明脑海里很快出现了相应的画面。柴崎秀明沉默了一会儿，拿起笔来，将藤原圭写的原封不动地搬运到自己的剧本当中来…… 比起柴崎秀明草创版本的分镜头剧本，藤原圭给出的都是最终完成版的画面指导，当然要显得更加成熟。 一开始，柴崎秀明也的确是仅仅把藤原圭给的当参考来着，但是后来参考的次数越来越多，渐渐形成了依赖，没事儿就想看一眼。 再到后来，每到拍摄期限将近，柴崎秀明都索性直接拿来用了。当然，这是后话…… 剧本进度什么的，根本不是问题。除了正在拍摄的一二集，藤原圭手上现在有四集的存稿。 剧本写得太快，也招致了水原结衣二人的忧虑，要不你再斟酌一下？千万不要为了赶工而降低剧本质量啊！ 这估计是全曰本第一个嫌弃编剧写太快的制作人。 文抄自然是要比原创简单快捷得多，但也不是完全没有工作量，由于两个世界的不同，很多东西都要看。 剧中有很多引用当下流行元素的地方，既然换版本了，那都要进行改动。 还有女主小南的设定，由于有马桂香的年纪要比拍这部戏时的山口智子要小上很多，所以也要改。 除了剧本以外，还有配乐。 《悠长假期》的经典配乐很多，比如说《LA·LA·LA LOVE SONG》，还有《Deeper And Deeper》。 音乐毕竟不是藤原圭的老本行，他连五线谱都不认得，也没法写歌，但是他音准不错，能把这些歌唱出来。 不过思来想去还是算了，也别太小看这个世界的音乐家啊喂，有不少经典歌曲都是可以用的，放在剧中也很应景，不比原来的这些曲目差。 但是有一首音乐，他不太舍得割舍掉，十分想带到这个世界。 这首歌就是《here we are again》。 光听名字可能不知道是哪首歌，但要说台词一般就能想起来了。 “歪，去哪里啊？”
“上班咯。”
“不上班行不行啊？”
“不上班你养我啊。”
“……” “歪！”
“我养你吧！”
想起来了没有？ 这首歌是喜剧之王的经典配乐，一首好的歌曲做不到雪中送炭，烂片配神曲的情况比比皆是。 但是的确能做到锦上添花。 《here we are again》这首歌放在喜剧之王的情境下，简直是神来之笔，藤原圭听过各种流行乐和纯音乐，想不到第二首能替代这首歌放在《喜剧之王》那部电影里的。 而这首歌最先是出自《悠长假期》当中，后来被周李二人买下版权，用在了电影当中。《喜剧之王》不仅用了《悠长假期》的配乐，其实男女主的人设也与《悠长假期》有异曲同工之妙。 一言以概之，就是郁郁不得志的小人物。 《喜剧之王》里是死跑龙套的和酒女。 《悠长假期》是不得志的钢琴家和找不到工作的模特。 或许在大萧条的背景下，只有小人物的故事才能更能触及到这个时代的曰本人的心灵吧？ 《悠长假期》不只是一部爱情片，或者说，一个故事，想要讲好爱情，就不能只讲爱情。 要想讲好杨过和小龙女的爱情，就绝不能只写他们的爱情，而是要写江湖的险恶，写杨过中情花毒；写小龙女被折辱（马勒戈壁）；写在他们的爱情之外，还有一个女子削发为尼，终生未嫁。要写其他女子的凄苦一生来彰显他们的爱情。 要想讲好尹天仇和柳飘飘的爱情，也不能只写他们看海的那一夜，而是要写尹天仇打电话给朋友问睡小姐多少钱；要写他把全部身家拿出来支付“嫖资”；要写尹天仇在和杜鹃儿在舞池翩翩起舞之时，柳飘飘被大哥打得鼻青脸肿…… 讲好人生的故事，爱情的故事，也自然讲好了。 凡是佳作，都必定蕴含着一种独特的情感，而《here we are again》也非常适合《悠长假期》这个故事。 “藤原老师，我来了。”
正愣神时，河野葵站在身后小声道。 她下意识地和藤原圭保持了一定距离，也不知道藤原老师忽然把她找来做什么。 异性主创一般单独见一个小演员，往往没有什么好事……可能会提出很过分的要求。圈子里的前辈这么告诫过她。 河野葵觉得藤原圭不像这样的人，而且他年轻有为，长相英俊，圈子里的女孩子想往他身上扑的多得是，应该不至于对她用强。 但那也说不好，万一他就为了找刺激呢？ 藤原圭回头看向河野葵，站起身来，问道：“辛苦了，河野，想麻烦你一件事。”
河野葵下意识吞咽了下口水：“什么事？”
“河野，我哼一首歌，你能把它谱成钢琴曲吗？”
河野葵放心了，说道：“应该没有问题，但是藤原老师你如果跑调的话，那就没有办法了。”
……你也不用这么实在。 “那就好。”
他们借用了福山台的一个乐器室，河野葵坐在钢琴前，而藤原圭则清了清嗓子，在她面前哼了起来。 “噔噔蹬蹬，噔噔蹬蹬……” 河野葵听着这首歌，眼睛亮了亮，转头望向藤原圭：“藤原老师，这是你做的曲子吗？”
“不是。”
藤原圭直接否决了，他一个连五线谱都认不全的人，如果说他会作曲，很容易被人打假。 但如果说别人做的？说谁呢？如果不承认这首歌是自己的，万一忽然蹦出来什么人声称他是原作者怎么办？ 想到这儿，藤原圭开口道：“这是我小时候听过的歌，作者是我的亡母。”