王静怡特意去告知一声，并辞行。毓和看着眼前柔柔弱弱的青年，如同看着一块璞玉。京都夸赞王静怡决断大事，有良将之才，一番交道，果然不错。然玉不琢不成器，谋识稍差，未能博通古今，殊为憾事。王静怡身穿男装，相貌清秀俊朗，身形颀长挺拔，言语谦和爽朗，举止敦文儒雅。君子温润如玉，佳人绮丽似梦，雌雄同体，刚柔并济，想必就是说这样的人。安静地伫足窗前，像一株飒爽敛炼的寒梅，在凄风苦寒之中，傲世而独立，淡而无味，素而无艳，屏息凝神，细细嗅之，却又清香盈溢。唯有谈论起智计时，柔和的眼神中，一闪而过的敏锐，机警，方能让人感觉到她温婉娴静的外表下，隐藏着超乎常人的沉毅彪悍。毓和站起身来，在书架中挑出一本，交给她，语重心长道：贤侄啊，为将者，不知古今兴衰之事，不过匹夫之勇，不足为谋也。王静怡恭敬地接过书一看，是《鬼谷天机》，连忙拜谢。毓和出生在港都，上个世纪五十年代到京都念书，除了在私塾一对一的专培中，接受中式传统文化的熏陶，还须接受国家的普及知识教育。在中央直属机关子弟小学——育英学校读小学，与刘少奇、任弼时的子女先后是同学。中学考到北京八中，与陈毅的儿子是同学。65年中学毕业，就直接被分配到155中教书，吴中冠的大儿子是他的同事。上世纪80年代初，回到港都开一休画廊。那时京都老字号荣宝斋，只卖水墨画，书法。只是画店，还不算是画廊，采取“以物换物”的原始方式，进行交易。齐白石等老先生们拿画搁店里，他们就给先生点儿纸、笔。画作就放在店里代卖，卖了才给钱。吴中冠他们在那儿卖画，给一刀宣纸，给点儿笔、墨，都是那个状况。到80年代后期，给钱，给稿费，都很便宜，几十块钱到几百块钱不等，老先生们的画，便这样三文不值二文地，超便宜的，都收到他们手里，积攒了起来。文化人清高，不屑于谈钱，不懂真行情，想变现换钱，只有依靠店家。明知吃亏，这便宜不给占，还真就行不通。商人开店，当然是图利润，扯情怀，攀感情，都是幌子。经商的，贼精，掐住缺点，把控心思，就把画家，拿捏得死死的。东海的集古斋，早期收岭南派的画，也是以这个模式操作。卖油画？有，王府井有一间，京都画店。可是那时，只是卖给游客的纪念品而已。王静怡问：游客纪念品又是怎么一跃而起，登上拍卖的大雅之堂？87年，港都艺术中心为吴老举办艺术回顾展，收藏家、艺评家、传媒俱是击节赞赏。一片好评下，大家对吴老的画作很是渴求。回顾展的空前成功，令代理吴老画作的毓和有信心一展拳脚，于89年和画廊「万玉堂」合作，举办「吴中冠- 万紫千红」销售展，卖个满堂红。英雄造时势，同年，毓和带着吴中冠的油画，推开了拍卖行的大门。那时港都拍卖，是佳士得和苏富比的天下。毓和带着吴中冠的油画，到其中一间叩门，对方不接受。于是又跑到另一间，说吴中冠的水墨画卖得不错，可以尝试不归类画种，改以画家分类，拿了一张很小的吴老画作《庭院小景》。这是第一幅透过拍卖售出的中国油画，如此小的尺幅，当年卖了几十万，惊人。当时还有一位西方藏家，拿出了一幅吴中冠的黄山油画。所以那场拍卖，一共有两幅中国油画。那次拍卖以前，两大拍卖行只有一本中国画图录 - 水墨。那次拍卖以后，图录由一变二 - 一本水墨，一本油画。港都第一代画廊，几乎都是上世纪 80 年代开办的。最早的本地画廊有汉雅轩，艺倡画廊，万玉堂，且都以国外的经营模式为主，以做外国人的生意为主。从根本上说，画廊的概念，就是外国产物，画廊是有代理画家，有合同、契约，以及一系列的推广，宣传，都是外国人带过来的模式。楼梯街附近还没有兰桂坊，外国人很爱聚会。一有画展开幕，他们就来开酒会，好不热闹。天时地利安定，也造就了港都画廊事业大发展。当时中国台湾、新加坡等地的华侨，难以进入大陆，内地艺术品也难以出口，港都成了购买艺术品的集中地。商人的嗅觉最灵敏，行动最快捷，那时佳士得和苏富比也跟着来这儿做拍卖。刚开始时，他们做拍卖，就是一小本薄册子，现在是一箱箱的古董，寄过来，市场需求什么，就拍卖什么。经济好、股票好，当有人在资本市场赢到钱，自然舍得买东西，买艺术品。艺术市场永远是僵而不死的，最顶级有钱的人和收藏家，市况再弱，行情再衰，对他们的打击只是冰山一角，身家多一个，零少一个零，对他们而言没有意义，反而是拿下超级精品的黄金机会。他们会趁货价低迷，逆市进场，寻求捡便宜货的时机。上世纪80 年代岭南画派，在市场很流行，因为当时港都人均收入高，现在港都仍然富有，加上东海地区经济也富有，所以岭南画派作品需求仍然稳定。比较而言，80年代叫价不菲的台湾艺术家作品，近十年来价格只能直线发展。但毓和并没有失去信心，近年他观察到收藏界涌现了一批年轻新力军。近年多了负笈海外、高薪、拥有专业背景的年轻藏家投入市场，这是很健康的现象，他们选择收藏品也很有自己一套主见，且拥有强大的购买力。他往回看，上世纪八九十年代的收藏界集中医生、律师、商人等富裕阶层，现在这个饼正不断的扩大，收藏这玩意已经变得丰俭由人。毓和现在经营画廊，还是要策划做画展，几十年怎么做，现在还怎么做。所做的画展都能卖，但赚钱不够维持画廊的基本开支，所以维持下去还要靠参与一些拍卖会卖藏品，都是吃老本，手头的藏品，都是几十年前留下的吴冠中、齐白石、李可染等等，这些大师级艺术家的画。画廊必须抓住几位好的画家，要是真能抓得住，几位有潜力的，推而广之，就能生存。好画家，等于是硬通货，只要有作品出售，肯定有人接，这种画家要有三两个就能维持。这样的画家，不仅人品好，也讲契约精神，画廊就能够运营。有好几次毁誉参半，都是内地画家缺乏诚信，没有契约精神，搞得我狼狈。我都是开荒牛，老实本分地挣这份钱，养活那么多人，还交画展场租。画廊唯一的出路，就是变收藏家，不断地留一些好的艺术品，出一些次之的艺术品。外国做画廊，都有经验，很聪明，对艺术家的画，有一家买断的，也有几家存货的，但要真不存货，画廊做到关门，就是白做了。有一个山东画廊主，找我要吴中冠的画，说要加钱买。我说，卖完了，画不是我的，跟我说没用。正好旁边有一个姐妹跟我说，她买了，她有三张。画廊主立刻把飞机票退了，跟着磨人家，真是磨了一张，加三倍买的。那个姐妹卖了以后说，方先生，你猜我多少钱卖的？我是几万块钱卖给她的，她20万卖。她说，我得给你红包。给了两万块钱红包给我。王静怡鬼魅一笑：对脾气！有些钱，有些人的钱，哪怕摆在面前，一旦触犯原则，我宁愿不挣。毓和说：首先是文人，其次是商人。若是什么钱都赚，跟走私商有什么区别？王静怡说：有些人评议我“书生气、不现实、不懂事、没能力。读那么多书，还是混不到好工作，酒桌上连敬酒都不会，真的是脑子不灵光耶”。毓和说：别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿嘛，不解释，不辩驳，不低头，他可以自欺，但欺骗不了世人。王静怡说：设圈套，掘陷阱，抢夺到了一些名利，未必是一种胜利、快乐，可能会是一种精神负担。毓和说：让自己身心疲惫，惶惶不可终日，所以秃顶，未老先衰，哈哈。王静怡说：有些事，真的不能做，天道有轮回，神灵饶过谁？风物长宜放眼看，一笑了之，冷眼旁观就行。毓和说：人道变坏，就从文人被打压开始。但以后做事，就要懂得进退，懂得适可而止，要懂得忍耐等待，一定要坚守正道，惕厉戒惧，不失常节，心怀谦卑，就不会有事。王静怡说：鱼化成龙，云积成雨，不是说下就下，不能操之过急，要懂得尽人事，听天命。毓和说：世道又不傻，投机取巧瞒得了一时，瞒不过一世，好不长久！王静怡说：有那么多，不辱使命，为国争光，默默奉献的无名英雄。不急，我不急，真不急！毓和说：为大众利益而讼，乃合理之讼，是公正之讼，虽好事多磨，但终吉。王静怡说：不仅可以结交志同道合的朋友，且可以使纠纷就此消除在萌芽状态，大事化小地得以妥善解决。毓和说：很多人认为你背后，肯定有高人点拨，但高人从未露过面。王静怡说：儒家文化讲究化解，讲究良心，讲究分享和成全他人，凡事留有余地，山水总会相逢。眼下时局不稳，人心惶恐，渣滓浮现，流痞横行，大家对此类事情采用了听之任之的态度，各自找出路。收藏家的古董要马上进行出售，但拍卖行只给社会高端人士服务，想私下交易，但如今市场上，已经是一种古董供大于求的情况。这些古董，因为捐不出去、传不下去、送不出去，已经是无人问津。就拿他身边的例子来说，经常会碰到一些朋友来问古董价值、真假问题，及儿女因古董争夺问题，家庭产生矛盾，最后闹得鸡犬不宁，但更多的却是古董儿女不要，父辈花费几十万元、几百万元搞收藏，结果子孙根本不要，这也会因此发生一系列家庭矛盾。王静怡说：子女不要古董，这些古董不保护好，就会造成大量流失国外，正如明清古董家具一般，导致中国人以后只能去国外买古董。毓和说：现阶段，对于古董市场，需要进行严厉的调控和规范，务必留下这些古董！王静怡说：我知了，会知会。毓和说：这灰蒙蒙的天，真不舒服。王静怡说：心向光明，会有云开日出的时刻。