王静怡用镊子在第一幅画的画心纸上试揭，果然没一会，第一层纸就又被分成了两张。第二张纸则应该是一张白纸，起到隔离两张画的作用。第三张又被分成了两张，第四张又是隔离纸。第二幅画的画心纸，也被分成了两张。这样，整个从上往下数，共有八层纸。综合分析之后，大家一致认定，第一层是《晴雪暮归图》的画心纸，第二层是它的托纸，第三层是一张空白的纸，第四层是第二幅画的画心纸，第五层是第二幅画的托纸，第六层是第三幅画心纸，第七层是第三幅画的托纸，第八层是褙纸。第一步，是用揭洗药水闷画，不过因为要注意第二幅，所以闷的时间不宜过长。等闷的差不多了，王静怡的想法是，先从第二层开始揭，这么做是为了确保第一幅画的万无一失。第一幅画揭下来以后，要尽快把它翻身、排平，并揭去褙纸，托纸，把第一幅的画心修整一下，处理好，然后托纸，裱褙，上墙，晾干。这个工作由上官洛完成。第一幅画揭后，再重新喷上揭洗药液，继续闷第二幅画。这是因为第一次闷画的时间短，再加上中间有一层空白的纸的关系，很可能挡住了药力的下渗。闷画完成之后，就可以反覆，揭去空白纸，然后翻身、排平，再揭去第二幅画的褙纸，托纸，清洗、修整、最后托纸上墙。第三幅画，依此操作，这样下来，整个步骤就完成了。先从第二层开始揭，但说起来容易，做起来却难，因为第二层是第一幅画的托纸，所谓托纸就是在上次装裱时粘贴在原画背面的纸。这层纸，又被称为“命纸”，是因为它对于保护原画性命攸关。修复者在揭取这层被称为“命纸”的托纸时，往往会十分注意，因为依附于命纸上的原画作，由于经过长时间的保存或收藏，可能出现各种伤况。此外由于原画作在前一次托裱过程中背部刷上了浆糊，所以在揭取时容易受到损坏，因此揭取托纸成为整个装裱修复工作中的一项重要工序。在这项工序中，修复者必须小心谨慎、格外细致，因为稍有疏漏，就会为整件艺术品带来难以弥补的损失，甚至是毁于一旦。揭去画心背面的托纸和褙纸，原则是干干净净地揭去，完完整整地护住画心，也是整个揭裱工作中最重要的一道工序。如今不能从反面揭，而是从正面揭，没有揭下来，而是粘贴在一起，且背面看不见，正面不能动，原本就是一反常规的做法，这便难上加难，不仅需要心灵手巧，还须妙法添秘式。王静怡左手掐一把小镊子，右手握一支小毛笔，毛笔醮上热水，用笔尖一点点地润湿上面的托纸，下面的褙纸，接着再用镊尖慢慢刮蹭，把上下两张纸，一丁点，一丁点地慢慢地分开，再通过手指头揭、摩、搓、揉、拈，的技巧，一毫米，一毫米地轻轻地扩大。上官洛站她右边，用毛巾及时吸出多余的脏水。王乐天站她左边，用镊子及时钳走残物。藏锋站她对面，用湿纸巾及时擦掉她额头，脸颊，眼皮上的汗水。揭到三分之一，托纸背面露出一个印鉴的一角，及一个字的一边。大家对视一会，眼里兴奋抑制不住好奇。王静怡手上加快动作，用指甲盖轻轻地挑开相背的两纸。片刻后，“大千复制”的字样便显现了出来。如法炮制，“大风堂珍藏”的印鉴也暴露无遗。王静怡心神松驰下来，首先感觉到双手指尖轻微发抖，像过电似的，麻酥酥的，接着感觉到双腿肌肉轻微抽搐，像挨鞭打一样，紧缩之后是蓬松，轻松之后又是绷劲，尤其大腿内侧的筋脉，一跳一跳的，皮里似乎关了无数只小老鼠，在横冲直撞。她倚墙而立，大口喘气，像刚跑完马拉松一般，已经精疲力惫。张大千在画背面的托纸上写字和盖印说明——告诉后人这是他仿造的。虽说张大千造假不对，但他的出发点没有任何问题，无非是想让别人认可自己的绘画水平。地球人都知道，张大千除了是一位顶尖的画家外，还是一位技艺高超的赝品制造者，他曾经公开宣扬他造假画的原因，“这些有钱人又不懂画，卖真画给他们浪费”，言下之意就是说他仍有文人风骨，土豪贱踏文艺，他反戈戏谑之，让他们赔了钱，还落笑柄。因此可知，他最大乐趣就是看自己临摹的画作，被别人花重金当真迹买走。即使后来他已经成为知名画家，署名“张大千”的画作，已经卖得比古画还贵了，他依然乐此不疲，且越老越如顽童，临摹古画知假卖假，享受“又骗了一个，哈哈”的快感。谜底已破，第一幅画是张大千的仿品。大家松了一口气，休息一会。王静怡喝着瓶装矿泉水，想起张大千的顽皮，添乱，好玩闹，特对自己的脾气，要是和他作忘年交，一定趣味无穷，过足瘾，惊喜不断，够刺激。她乐不可支，忍不住哈哈大笑起来，嘴巴里的水，“噗”一下全喷到藏锋的后脑勺上，像浇花似的，他的头发立即往下滴水，流进脖颈间。上官洛抄条毛巾，伸手帮藏锋擦干，连声道歉：对不起！师父不是故意的，不好意思啦！还请你多担待！藏锋并未生气，他摆手：没事！怡姐哪天不捉弄我，一整天她就不痛快，我都习惯了，只要她高兴就好。倒是你，别介意啦。她那么怪嘛，我担心你受不了，气跑了啦。王静怡说：还有两幅画，赌是谁画的？太烦闷了，玩一把呗。藏锋嗤之以鼻：你不嫌累，来，后面浇了，前面还干着呢。王静怡说：这可太难了，我认输！前几天吃面条，听到好笑的话，面条“吱溜”从你鼻孔冲出来，我说王乐天呀，咱们要不要他再表演一次啊！锋哥最棒！鼓掌啊！锋哥加油！耶！藏锋说：臭丫头，你太闹了。王静怡说：咋的？又想把我扫地出门啊！真以为我无家可归，非得赖在你那里？大不了，我睡装裱台！藏锋难以置信地盯着她看，咋舌：开玩笑，你当真？你还记仇啊！王静怡说：狡免三窟，未进曹营，先想出路，凡事留后路，有错吗？藏锋说：疑心太重了，谁也不相信啊！王静怡说：靠山，山会倒，靠水，水会涸，靠人，人会跑，靠自己心里才踏实。娘有爹有，老公有，儿女有，都不如自己有。当第二幅画，揭开一半，是明代临摹本。大家可以肯定，两幅画的雪景山水，夕阳暮归是一样的，都是复制品。应该是明代某位画师得到一件宋代名作，欣喜之下，临摹了一幅，然后覆盖上去。这么一幅名作，在他手上重见天日，也是一种荣光。可惜匹夫无罪，怀璧获祸，权贵威逼之下，无可奈何，只得借装裱之技，将它藏匿起来，听天由命，等待机缘，再露真容。历史上米芾、范宽、仇英，这些宗师巨匠们都是造假临摹的高手。虽然要感谢这些宗师巨匠们的临本，为后世子孙们留下了太多的，我们只能在历史书上听说的字帖和书画，但这也对鉴别真迹带来了无尽的麻烦。当然他们的临本，现今也是珍贵文物。恰恰正如张大千的仿制画一样，价钱已超百万。第三幅画，暂定为宋代临摹本。是否为唐代王维的真迹，以及如何处置，藏锋已将记录相片向上面提交，画心单纸，暂不装裱，妥善保管，尚须等待国家指令，方能依法行事。李骏还没找到唐纸，未曾过问。从一般情况来讲，命纸和画心是用浆糊粘结，浆糊的粘合性能很强，揭裱大多把命纸撕成小块去除，不会有完整的纸揭下来。字画有破损，修复师会将揭下来的这一层命纸，拿来进行修补，毕竟从纸纤维和年代上都是一致的。但《晴雪暮归图》因为过于珍贵，揭裱时命纸都舍不得撕毁，装裱时宁愿多加一张隔离纸，故而完整保留了下来。无论是收藏家，还是装裱匠，凡是经手的人都明白一个事理，祖宗留存下来的宝物，已经不能用钱财来衡量，甚至比自己的命还重要，曾经拥有即是幸运儿，不敢奢求占有，况且人生不过几十年，谁也无法占有，唯一能做的事，就是保护好它，然后寄托于机缘的渠道，让它一代接一代传承下去。这就是文化的使命，文艺的力量，它能让素昧平生的人，虽然远隔千年，虽然阴阳相隔，虽然天各一方，却能在同一件事上，做出相同的选择，义不容辞，艺无反顾。