前两幅是吐蕃与吐鲁番两使的画作，大抵佛教盛行之故，吐蕃女官画的是一幅静坐罗汉图，风格似唐人贯休和尚的《十六罗汉图》。画了一遒松之下的静坐罗汉，衣披百衲,杖扶一筇，梵书贝帙,闭目横胸。而其神态则清净自若，安详瑞庆，显然已入佛之境界，进彼极乐。
全画构图严谨，笔力精细，整体完成极好，但大抵色彩和着力出自吐蕃本地唐嘎之故，对汉人来说，便有些过于浓艳和华丽，故众人虽未品评不好，但也未曾多加夸赞。
或许近年来大力倡习汉人文化的缘故，吐鲁番女官所绘，竟是一幅江南《潇湘图》。画中笔墨浅淡，远山缥缈，渔舟唱晚。夕阳之下酒旆空闲，两三船还未着岸，落花清香，茅舍桥头，卖鱼之人未散……
笔画色彩，已全似江南文人画作。更于右下空白处有题词道：“一任孤舟正又斜，乾坤何路指生涯，抛岁月，卧烟霞，在处江山便是家。”
这是唐宋时的《船子和尚歌》。围观之人便不由微微惊叹，原来之前火使倨傲，还是有些真底气在的，这火国女官的确聪慧不凡、才思敏捷，只可惜沙盘演兵遇到了贺南风，一早锐气杀尽，而今画作里，也难免多出几分惆怅，潇湘美景、出尘旷达的立意中，平白叫人感到些许郁结来。
接着，便是朝鲜与骠国两国使者的诗词。
朝鲜自来尚汉文，一众从王室到平民，都以能习诵汉人诗词文章为傲。故这女使成竹在胸，洋洋洒洒写了首百字长诗。
“日出高岗破春光，迢迢辽海向华阳。
羲画八畴追箕子，琴操万世仰素王。
圣代开边留旧封，耕凿九州存一壤。
朝天径行起海域，吹云直过大同江。
趋朝我陟临好景，孤邑平明红日长。
长安大道收天下，帝子垂拱坐明堂。
济济衣冠何其嘉，彬彬清佩响丁当。
风云气概冲牛斗，绮筵晨夕在未央。
操戈演阵不战胜，黼黻文章出上邦。
夭容绝伦今李贺，璨璨清思吐芬芳。
鹦鹉吟时题满纸，龙蛇绕笔墨数行。
欢欣相悦曲三叠，酬唱传心酒数觞。
愿题诗句愧孤陋，却羡雄才白璧双。
从知大成容有缺，皇皇圣心昭行藏。
礼乐从容思纵横，万古朝鲜沐帝乡。”
这首《朝天歌》以小国外使身份，处处表达了对汉人王朝的敬仰与赞颂，从历史到风光，到圣王到礼乐，再到衣冠到文辞，到以“双璧”做比的北燕双姝。甚至对主题“大成若缺”的切入，都从大国无侵，保持朝鲜自主，看似版图缺失，实则更显大国气韵风度上阐释。
其中对燕国和燕帝等人的溢美之词跃然纸上，却又不会半分显得虚假。女使再以卫夫人簪花笔法书写，字字婉媚清穆，与她端庄恭谨的形容相映，处处昭示着朝鲜国朝奉的真心。
凌祁自然看得十分满意，然朝鲜女使本就为表敬颂，字里行间已对双姝多加赞誉，并无争夺之意。众人看得明白，便都顺着皇上心思夸奖一番，也就作罢。
随即，便将目光又转到骠国使者的那首七绝来：
“东西南北江楼月，
远近倏闲点水蝶。
断续飞沾竹上雪，
江郎不见有离别。”
这首《步月闲吟》以月、蝶、雪三物起兴，仿唐宋哲理小诗，以月有南北东西，蝶有远近倏闲，雪有断续飞沾，来讲人世万物有成有缺，自然而为罢了，相聚不必欢喜，离别也无须如南朝江淹一样“黯然销魂”，读之颇有禅意。
虽是常见手法，但字句清新、格律工整，行文又用了当下最入时的“奇逸”草书风，出自一个海外小国来使，已然不错了。
最后，是贺南风的诗画。
她作的，是一幅雪景图。
文人墨客向来对雪一往情深，因其雪白无尘，能超脱净心。仿佛琉璃世界，一片寂静，叫人深心独往，逸兴湍飞。白居易就曾道：“亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。”可以说将诗人对雪的喜爱处，描绘得入木三分。
而贺南风的画里，也有雪，也有亭，却入目刹那，便叫人只觉冷寂彻骨，并无半分闲逸。
苍茫天地中，唯一处长亭与纷纷落雪，亭外古道衰草也覆在雪里。本似外无一物了，却又通过笔墨的浓淡，勾勒出雪下的远处层峦、近处枯山，古道之上似有行人不知将去还是将还，淡淡成影，在这皑皑白雪之中，寂静又孤独。
诗画双绝，被后人称为南宗画祖的王维，便极喜欢画雪，尤其喜爱雪后寒意、寒神，画出了大量苍茫寒地。贺南风此画，可谓得摩诘精髓，无处不是“雪欲茫茫寒欲逼”的意韵。然第一眼的冷寂之后，却又能从这一片清净里，感到空与洁。
不加本色世界，便是无尘世界。雪是冷的，空无也是冷的，所谓“步步寒华结，言言彻底清”，便是雪之清净与佛家禅意的契合。
这样集冷、寂、空、洁于一身的长亭落雪图，再配右上一首五绝题词：
“古道秋风起，
长亭落雪迟。
倚窗听四季，
何处与君知。”
这样冷寂空洁的画里，这般清寒孤独的诗，她却用苏轼《寒食帖》的行书来写，不似既楷书拘谨，又不似草书潦草，却将两者优势兼备，笔法俊秀轻盈里，带着几分东坡一般的风骨和清韵。与天地苍茫、落雪孤亭，契合如生。
最先愕然一叹的，便是文敬候贺佟，随即身旁数个学士也诧异不已，纷纷指向诗画道：“这竟是，一笔书画么？”
围观不少便没能领会，于是储渊遂向众人解释，道华夏历史，早有“一笔书，一笔诗，一笔画”的说法。所谓“一笔”，不是指由一笔完成，而是笔画虽断，但有一泓之流绵延交互，从无断绝。
唐朝张彦远《历代名画记》有评，“顾恺之之迹，紧劲联绵，循环趋忽，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也。”其中“意存笔先，画尽意在”便指的的外断内联，实则一体。贺南风这幅图，从画作来说，长亭、山石、古道、衰草，看似分离实则一体，便如时人所言，“宿雾敛犹舒，柔云断而还续”的合一之境。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，缺处即是圆处，貌离而神合。故而从诗句上讲，古道、秋风到长亭与落雪，由秋冬再至四季的流转更替，自全诗词意象到意境的断续联合，残缺之美，似断而续，中心为一。
再看书法，气脉通连，隔行不断，连绵不断，字句里似有一种潜在的龙脉。便如王羲之所说的，“实处就法，虚处藏神”“左右映带”。欲绝又不绝，单字成形全局成体，笔画有断但笔意不断，一气贯通。
历来魏晋书法家王子敬称“一笔书”，其后南朝画家陆探微称“一笔画”，可见书画一体，皆可一笔。而今有贺南风书画诗，尽为一笔而成，断中求联，看似有缺，实则圆满。此便是，“大成若缺”之奥义。
储渊话音落下，满堂男女皆惊。
想来贺南风豆蔻年华小小女儿，不仅能够一心多用，更早对诗书画有这般深厚的境界功底，即便贺家素有文名，但她十几岁年纪做到这分地步，着实非人了些。
连燕帝凌祁都不由讶然看向少女，又看了看文敬候贺佟，却见对方似乎比自己还要意外，便更加诧异了几分。
而那温柔美丽的紫衣少女，似乎并不在意众人的惊讶和称赞，只伸手挽住李昭玉的臂膀，向她吟吟一笑。
李昭玉微怔，片刻之后，也回应了一个笑容。其间情愫流转，或许只有姊妹两人能懂。
旁人只看重她的诗书画一笔而成，大成若缺。却大抵只有李昭玉明白，那落雪赋诗中，另有多少深意。
所谓一笔成诗成画成书，虽有着意，更多却在技艺运用上。而贺南风画作之中，真正的对大成若缺的阐释，却是落于四行绝句题词里的。
“古道秋风起，长亭落雪迟。倚窗听四季，何处与君知。”
长亭落雪，天地苍茫，单影听四季，无人可知，是何其的孤独。但虽孤独，却也静好，若有一日能与君知，便别无所愿；但若终将无缘，也不会强求。因为孤独，是人生缺失不假，但这最缺，却又本就是对自己最大的成全
便如苏轼“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”。无处可宿，自然孤独，自然是缺，但不肯随意栖息，又何尝不是坚守本心圆满？沙洲虽冷，人行虽独，但至少内心的自己，是保全了的。
这才是贺南风此诗、此画的真意。她是为鹓鶵飞天，不屑凡女腐鼠的李昭玉而作；为无视旁人评说诋毁，坚守心中所向，出尘绝俗的云七郎所作；也为全天下，这样为了保全内心，宁可面对常人无法忍受之寂寥、孤独的男女所作。
那般温柔缱绻，美丽大方的贺家三小姐，那样于各色人等之间游刃有余，更在李昭玉眼中，是那样亲人和睦、爱人相知，人生几近圆满的一个名门贵女，却能如此深刻地感知、理解和发自内心地赞颂那样一群，孤独寂寥的人，可见她清和、包容、温柔与宽广心胸。
众人正或惊或叹，各有所思，便听凌祁抚掌道：“好！你二人果不愧为北燕双姝！”
“皇上慧眼，贺三小姐文采无双！”
“李家小姐文武双全！”
“北燕双姝名不虚传！”
底下臣子一众附和，皇帝心意明显，又有储渊那番解释在前，琴棋书画文科四项比试，其胜负不言自明。
便是那不可一世的吐鲁番小王，也只得脸色青白交替，无法出言反对来。
于是各国使者投票，花萼楼盛会的收尾，便由皇后的贴身太监，亲自将玉璧和珊瑚树赐予北燕双姝，满堂艳羡不已。
一身黑衣的女统领向火使似笑非笑，道：“三月奴婢就不必了，否则到时天寒地冻，千山覆雪，回吐鲁番的路可不好走。”
此言一出，满堂哄笑。火使又羞又气，向自己手下冷哼一声，拂袖而去。
贺南风温和目光扫过众人，最后落在凌家兄弟身上，对那玉树临风的公子明显有几分置气，却随后对他身旁十来岁少年淡淡一笑。